图像还是幻觉?自然摄影的作用

Shaun Barnett,Nature First 成员

当我们在大自然中造像时,我们在做什么?

我们是在代表现实还是在创造一种巧妙的解释?

当我们处理图像时,通过添加对比度、活力和锐化,我们是在“改善自然”吗?

本文最初发表于新西兰摄影师杂志

我喜欢做的一些摄影确实部分是幻觉。当我使用三脚架、适用于大景深的光圈值和较慢的快门速度时,我可以将流淌的溪流渲染成柔滑的水流;眼睛无法记录的东西。

讨厌这种摄影风格的朋友称之为色情;对他来说,这是他看待自然的方式的堕落。

嗯,那是风景摄影,你可能会说。但是,当你拍摄鸟类时,肯定不会有太多错觉吧?我会争辩说,超快的快门速度可以定格鸟类飞行中的一个瞬间,而这也是用肉眼无法看到的。

因此,自然摄影至少在一定程度上是一种幻觉。

然而,吸引我们拍摄自然图像的是真实的:我们拍摄真实的地方和真实的生物,我们试图捕捉的是某种惊奇、野性或美丽的感觉,也许是为了传达我们所经历的敬畏那些不在那里见证它的人。或者,也许我们想为了我们的兴趣甚至科学记录自然的各个方面。

对“风景”摄影的另一种批评是,它隐藏了人性的丑陋面,创造了另一种幻觉。例如,位于新西兰峡湾国家公园的米尔福德峡湾是一处令人叹为观止的壮丽景观。但它的照片很少显示成排的公共汽车、酒店或人群。米尔福德峡湾的图像部分是幻觉:相机朝外,而不是朝后。像许多摄影作品一样,该图像将观众的注意力集中在一个高度选择性的框架上,一个故意排除非风景的东西。但这也是任何摄影的本质:排除杂乱并专注于主题。

事实是,峡湾的壮丽是真实存在的,并且仍然具有震撼我们的力量。这就是为什么每年都有成千上万的人访问米尔福德峡湾,尽管这里人潮汹涌,旅游基础设施也很完善。

风景日历仍然畅销的原因是——尽管陈词滥调——许多人从根本上仍然对自然之美感兴趣并为之感动。徒步穿越山口的徒步旅行者也会感到激动,并尝试用他们的傻瓜相机或手机捕捉那个场景;纯净而简单的风景未被人类的存在所污染。

批评“风景”摄影只是巧克力盒的昙花一现很容易,但这在一定程度上是虚伪的。因为任何人都可以拍照,所以很容易低估好的自然摄影。就像最好的诗歌或写作一样,最好的户外摄影具有激发、挑战或激励人们的基本力量。

新西兰拉奇乌拉国家公园。图片由 Rob Brown 提供

新西兰风光摄影师 Rob Brown 背着沉重的背包和操作大画幅平板相机的笨重机械设备,通过大量艰苦的工作,形成了一种独特的摄影风格。 Brown 拍摄他关心的事物,虽然他倾向于拍摄没有人物的风景,但最终图像中有很多他自己的影子。观众经常认识到这一点,这使他们超越了纯粹的风景快照。他的书 拉奇乌拉,斯图尔特岛荒野 (2006) 是数月摄影、多年拍摄的结果。

同样,对著名自然摄影师 Craig Potton 的作品置之不理也同样有问题。拿他的书, 瞬间与记忆, 新西兰风景摄影 (1998)。这本书的更多内容包括森林内部,其中许多是混乱的、阴暗的,甚至有点令人不安。它们没有任何陈词滥调:它们描绘了 Potton 对新西兰森林通常复杂的性质的解释。对我来说,这些场景确实远非风景。相反,他们唤起了早期 Pākehā(欧洲)定居者在面对我们几乎无法穿越的森林时一定感受到的不祥预感。

波顿的里程碑式的书 石灰岩景观的图像 (1987) 帮助引起了人们对 Paparoa 山脉的关注,其中的照片超越了风景摄影的类型。其中一些已经成为新西兰有史以来最知名的自然图像。他们被作为一项蓄意运动的一部分,旨在引起人们对这片森林的困境的关注,当时有计划将其砍伐,这项工作导致该地区成为帕帕罗瓦国家公园。

Caver and tramper Neil Silverwood 是另一位摄影师,他将自己的作品用作倡导自然的工具。 Silverwood 一直大力倡导在南阿尔卑斯山中部拟建 Wild Rivers 国家公园,并且还撰写了摄影文章来宣传受到水利计划威胁的河流的价值。

Potton、Brown 和 Silverwood 是风景摄影师悠久传统的一部分,他们的作品远不止出于商业需要。这三人都将他们的摄影作为向更广泛的公众表达他们对荒野的反应的一种方式,他们的图像在拯救地方免遭亵渎方面发挥了作用。

怀塔哈河,新西兰。图片由尼尔·西尔弗伍德拍摄

同样,在塔斯马尼亚,摄影师 Peter Dombrovskis 扮演了类似的角色。在 1980 年代初期,他对塔斯马尼亚富兰克林河的一幅令人惊叹的照片在一张海报中得到了如此有力的展示,以至于引发了对国家计划在这条野生河流上筑坝的大规模抗议,最终导致它成为一个重要的决定性选举问题,而不仅仅是为了州,但适用于澳大利亚联邦政府。你可以说 Dombrovskis 的一张照片是 建立富兰克林-下戈登野河国家公园的决定性武器。

通过这种方式,这些南半球摄影师延续了安塞尔亚当斯和艾略特波特等美国摄影师的传统。

即使在他去世超过 35 年后,安塞尔·亚当斯 (Ansel Adams) 仍然可能是世界上最著名的风景摄影师。他一丝不苟的单色风景摄影帮助鼓励政客们建立国家公园,例如加利福尼亚的国王峡谷。

在这一传统的最纯粹形式中,自然摄影师只关注自然场景,尽管像布朗、西尔弗伍德和我这样的人经常在他们的场景中出现小屋、徒步旅行者或营地。自然摄影师很少交流诸如害虫或大众旅游的影响之类的事情,因为这可能是纪实摄影师的角色。

然而,这并不是说自然摄影师不应该对他们所做的事情保持谨慎和自觉。蒂阿瑙的摄影师和自然资源保护主义者 Crystal Brindle 是 Nature First 的新西兰大使,这是一个不断壮大的全球自然摄影师联盟,他们采用了 Nature First原则.这些都是:

  • 优先考虑自然的福祉而不是摄影。
  • 了解您拍摄的地点。
  • 反思你的行为可能产生的影响。
  • 如果共享位置,请谨慎使用。
  • 了解并遵守规章制度。
  • 始终遵循 Leave No Trace 原则,努力留下比发现时更好的地方。
  • 积极宣传和教育他人了解这些原则。

Brindle 认为 Nature First 的力量在于使摄影师能够以身作则,从简单地捕捉自然世界的美丽转变为充当自然大使,以摄影作为保护宣传工具的悠久历史为基础。

峡湾,新西兰。图片由 Crystal Brindle 提供

这在社交媒体平台允许人们不断访问、共享和重新共享照片的时代尤为重要。我们需要更加注意不要共享特定位置(或地理标记),因为这样做可能会给敏感区域或物种带来问题。我们需要认识到何时某个区域太脆弱以至于我们无法侵入。我们需要尊重野生动物的权利。我们需要更加深思熟虑摄影的影响,宁可慎之又慎。我们需要意识到,当我们在社交媒体上分享一个位置时,其他人就会跟随。

纵观新西兰的历史,政府或行业曾多次提议在我们的保护区进行更多的采矿、水电、道路建设或其他破坏性开发,甚至在过去十年中也是如此。保护的代价是永远保持警惕。甚至皈依者也需要被提醒这一点的重要性。 

通过用他们的视野来诠释自然,也许是森林内部的混乱、山脊的诱人线条,或者是水蚀的河石,自然摄影师可以在庆祝和保护我们的野生地方方面发挥重要作用。

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